《肆意人生路》剧情简介
不知是心理作用还是真的风似乎更冷了他的手也更冷了如果现在突然把火折子点亮我会看到什么也许也许还是不看的好就让我这么稀里糊涂的跟着他直到死最好到死都不要让...我把内心最恶毒的咒骂化为呜呜声尽情发泄着你不叫我就放手我点点头他放开手我娴熟的滚进被窝里搓着冰凉的身体有病吧你大晚上出来吓人怎么叫吓人呢莫言也挤了...
这么危险的事我可没胆子做地球越来越可怕我叹了口气无奈的看着小五他也用同样无力的眼神看着我和真正的老狐狸和大灰狼相比我们永远是弱者我早知道莫言是大灰狼没想...
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胤鸽
台球桌绿色的灯罩如同手术台而红色的桌布如同手术台上被解尸或强奸的肉体暖色光的室内又始终被窗户蓝色阴冷的眼睛凝视在这场对峙戏中本身也是导演的西德尼·波拉克所饰的角色告诉男主这一切都是他们stage出来的并在友善的威胁中劝他好自为之再也不要触犯边界不仅这时积压全片、令人无法喘息的恐怖达到高潮而且元意味也在明暗难辨中如此确凿：整个<肆意人生路>无论是库布里克的stage还是对真实的神秘组织活动的再现也好都是一种影像的恐怖而这种影像根本不需被分辨为现实或不是现实它就是所有人内心深处缺场又实存的最真实恐怖这是库神在生命和旧世纪的尽头做出的预言：在阳光和煦的新世纪当代的恐怖往往就总是以这种影像式的恐怖为特点：潜在的、可能的也许并不会真的发生但永远萦绕并威胁甚至你并不清楚一切是否已经发生
月之森的Pega妹
水池到沙漠再到远处风暴难以沟通的男（美）女（俄）在美洲荒原的公路之旅一次次性爱带来不平等的痛路途中的性别互换后（车、性别的暗示）却是迎来全然不同的结局导向沟通的失位（如直接按入水下）、肆意的凝视（餐厅对他者的轻瞥）、肉体的表达（全片呈现出的摩擦）肆意人生路都是源自杜蒙前两部片子的元素但本质上有在自觉性下更近一步
